Kinshasa, 15 novembre 2026 (ACP).- L’héritage musical laissé par l’orchestre Sosoliso et le Trio Madjesi sur l’évolution de la musique congolaise a été rappelé dimanche à Kinshasa, en République démocratique du Congo, un chercheur en histoire contemporaine, lors d’une tribune suivie par l’ACP.
« Pendant six ans, Sosoliso et le Trio Madjesi vont tenir tête aux meilleurs groupes musicaux kinois. Ils ont laissé un impact qui a influencé plusieurs orchestres congolais jusqu’à ce jour, notamment Viva la Musica, Stukas et les Wenge », a-t-il souligné.
Revenant sur la genèse de cette formation musicale, Thomas Luhaka a expliqué qu’en 1972, trois jeunes chanteurs issus de l’orchestre Vévé, dirigé par Verckys Kiamwangana, avaient décidé de faire scission pour créer Sosoliso, avec le Trio Madjesi composé de Mario Matadidi Mabele, Djeskain, de son vrai nom Marcel Loko Massengo, et Sinatra Saak Saakul.
La sortie officielle de cette formation musicale est intervenue le 28 octobre 1972 au bar Vis-à-vis, dans le quartier Matonge, à Kinshasa, devant une foule nombreuse, dont une partie avait été contrainte de suivre la prestation depuis l’extérieur, faute de places disponibles, a-t-il précisé.
Selon le chercheur, Sosoliso et le Trio Madjesi ont introduit une véritable révolution dans le paysage musical congolais, en rompant avec plusieurs codes de la rumba classique, notamment sur les plans vestimentaire, sonore et scénique.
Sur le plan vestimentaire, les artistes avaient abandonné le traditionnel costume-cravate au profit de tenues décontractées. Sur le plan musical, ils s’étaient inspirés des sonorités funk et jazz, notamment de l’univers de James Brown, pour proposer une rumba plus rythmée. Leur originalité s’était également exprimée à travers des chorégraphies dynamiques et des pas de danse qui avaient conquis le public kinois.
Cette triple innovation, vestimentaire, musicale et scénique, a contribué à inscrire durablement Sosoliso et le Trio Madjesi dans l’histoire de la musique congolaise, a fait savoir Thomas Luhaka, connu sous le surnom de « Je connais le Congo ».
Leur héritage demeure également perceptible à travers plusieurs chansons devenues populaires, notamment « Buteur/Coup Franc », « Sex Madjesi », « Photo Madjesi », « Sosoliso Na Sosoliso 1er », « Mopepe ya Mbula » et « Nalingi Tobalana », qui continuent d’être jouées et rééditées.
Cette évocation mémorielle a permis de mettre en lumière la contribution de cette formation musicale à la transformation des codes artistiques et à l’évolution des orchestres congolais.
ACP/ STJ (SP)